📓 La novela latinoamericana frente al espejo.md by @luciana ☆

Metadatos

Autor: Félix Terrones
Publicado en: Revista de crítica literaria latinoamericana
Año de publicación: 2015
Este artículo analiza tres ensayos de tres escritores latinaomericanos de diferentes generaciones (no son ensayistas, sino escritores, por eso el "frente al espejo"):
- Historia personal del boom de [[José Donoso]] (1972)
- La gran novela latinoamericana de Carlos Fuentes (2011)
- El insomnio de Bolívar de Jorge Volpi (2009)
se centra en cómo cada uno de estos ensayos relatan el surgimiento y consolidación de la novela latinoamericana y cómo este relato implica una estrategia de posicionamiento de estos escritores frente al panorama latinoamericana

Historia personal del "boom" o inventarse una tradición

Apartado dedicado a Historia personal del boom de [[José Donoso]] (1972)
Ensayo breve y que se plantea como subjetivo (carácter menor, subrayado por los motivos de su publicación, no tanto literario sino biográfico, histórico, económico)
intento de definir y periodizar el boom (FINAL: 1970)
metáfora de lo familiar para determinar las filiaciones entre la generación del boom y las anteriores
los escritores del boom como huérfanos con respecto a las tradiciones locales
- los "padres" abrumados por la pesada herencia ortodoxa
- criterio mimético y regional
- pobreza estética y material
- pobreza material que impide la circulación de producción novelística dentro de Latinoamérica
- refuerzo de las fronteras
ante esta falta, los "hijos" se liberan y buscan en lo foráneo las afinidades que no encuentran en lo local
Esto los lleva a la utilización de otras formas, herramientas, que no pertenecen a su terreno estético-lingüístico
- idea de "ponerse al día" (novela latinoamericana vs. española, que pasa mucho más tiempo constreñida por su tradición nacional)
- superación de las diversas pobrezas
- necesidad de abrir las fronteras y traspasarlas (internacionalziación de lo latinoamericano)
Problemas de este planteo:
- incompleto o tendencioso
- se excluye la cuestión política que unía a muchos de estos escritores / apoyo a la rev. cubana (lo señala Cortázar)
- Internacionalización de acuerdo a parámetro europeo (entonces en este sentido la libertad no es tal)

La gran novela latinoamericana: entre el canon y el manifiesto

Texto de madurez
refrito de textos anteriores
escritor establecido, voz autorizada, plantea lo que debe entenderse como novela latinoamericana a comienzos del s. XXI
su primer ensayo se llamó La nueva novela hispanoamericana: de género nuevo a consolidado, de vínculo con la lit. peninsular a independencia
A diferencia de Donoso no enfatiza la ruptura con lo anterior sino la grandeza
usa la metáfora familiar pero para rescatar el papel de los precursores, no foráneos sino locales, por sus elecciones estéticas innovadoras (Borges, Onetti, Rulfo, Carpentier)
va más allá en el tiempo, busca establecer un canon y memoria literarias de América Latina
apuesta por lo que el boom consideró valioso:
- búsqueda formal
- apertura crítica (internacioanlización de la escritura)
Boom:
- rechaza el criterio mimético precedente
- revindicación de la libertad de ese mandato y del poder de desafiar, perfeccionar o enriquecer el mundo extratextual con la palabra
- la literatura pasa a estar de igual a igual con otros discursos
- a escala mundial, el boom coloca a la litertaura latinoamericana en una posición en la que puede ejercer influencia en otras literaturas como la europea (antes la relación siempre había sido unidireccional)
- hasta pasa a estar por encima de la literatura occidental
entre el cánon y el manifiesto,
- Fuentes busca establecer una tradición novelística latinoamericana
- Fuentes busca diferenciar la tradición latinoamericana frente a otras mediante una forma conceptual/limitación verbal que permita esa distinción

Jorge Volpi y la novela latinoamericana en retazos

A pesar de estar cronológicamente cerca del ensayo de Fuentes, estos estan separados por una enorme distancia conceptual e ideológica
Para Volpi el boom no es un movimiento liberador sino un osbtáculo para las nuevas generaciones, a quienes el mercado exige producir obras afines cuando ya ni siquiera forman parte de ese movimiento
cualquier otra forma de novelar es silenciada o ignorada
reducción perniciosa
los escritores de las nuevas generaciones buscan alejarse de las formas canonizadas y crear nuevos criterios de evaluación y lectura para la novela latinoamericana
- renuncia al color local, folklore, exotismo
- escriben sobre cualquier cosa, tema, época, sin necesidad de justificarse
- dejar de escribir "como latinoamericanos"
- no se presentan como inventores de América Latina como una totalidad, sino que revindican una poética de lo fragmentario, que da lugar a fisuras, paradojas y misterios
en cuanto a la mímesis y la relación entre la ficción y la realidad, Volpi dice que la ficción tiene un rasgo ontológico único: ser un holograma
- no existe pero por efecto puede ser más verdadero que lo real: hiperrealidad (más perfecta, más acabada)
Volpi presenta un balance del pasado y pasado reciente pero tb apunta al futuro
- se enfoca en el ámbito político-economico pero Terrones lo traslada al literario: holograma de la novela que envía a la realidad sus fisuras sociales y políticas
  - los escritores se convierten en voceros de un futuro panamericano
  - paradoja: producción literaria de América Latina como diálogo entre generaciones y con proyección internacional / panorama político inestable y sin relevancia a nivel internacional

Conclusiones

del nacimiento del boom como género emancipatorio del estado anterior de la novela latinoamericana al intento de emancipación del boom de las nuevas generaciones (tradición de la ruptura)
conquista de la novela latinoamericana del mercado mundial (ignorancia-consagración-apertura y diáspora)
la novela latinoamericana como un género en proceso
ausencia de agentes sociales subalternos (escisión al interior de las áreas culturales en latinoamerica)